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近年來，中國漆畫藝術呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢，特別是第十四屆全國美術作品展覽漆畫展區(qū)，集中展示了當代漆畫在題材、內容、形式、語言和風格等方面的變革與突破，奏響創(chuàng)新樂章。

當代漆畫創(chuàng)作內容廣泛，諸多作品展現(xiàn)出宏大敘事氣魄，彰顯鮮明時代特色。如程向軍《長城頌》亮相中國共產黨歷史展覽館，獲第四屆“中國美術獎”評委會特別獎，開啟漆畫的國家敘事新篇章；陳國《天路——國槐綠》巧妙融合“復興號”“拉林鐵路”等元素，展現(xiàn)國家建設新成果。不少創(chuàng)作者還圍繞民生日常展開創(chuàng)作，像張明遠《國泰民安》以樸拙的語言刻畫了白墻黑瓦的農家院落，展開一幅充滿生機的美好畫卷。既記錄國家輝煌成就，也描繪百姓生活點滴，漆畫在不斷拓展內容邊界的過程中，展示著時代發(fā)展的多彩圖景。

漆畫技法語言也呈現(xiàn)多元融合趨勢。如劉文輝、陳聰景合作的《我愛我家》綜合運用中國畫工筆技法與漆性材料，在人物造型上實現(xiàn)新突破，盡顯傳統(tǒng)文化韻味與現(xiàn)代審美意趣；何志輝《秋岸藕豐》則以傳統(tǒng)漆畫技法為基石，吸收油畫造型語言，在人物結構、形體塑造及空間處理上表現(xiàn)出色，拓寬了漆畫在人物題材創(chuàng)作方面的藝術表現(xiàn)力。

值得注意的是，漆畫發(fā)展既需創(chuàng)作的繁榮，也需理論的指引。雖然漆畫界已有《中國漆藝美術史》《中國現(xiàn)代漆畫》《江西漆藝美術史》等理論著作，但當下漆畫理論建設滯后于創(chuàng)作實踐的問題仍然明顯。一些創(chuàng)作者缺乏對藝術本體的深度思考，創(chuàng)作元素“多余”而非“多元”；漆性材料的較強包容性，使部分作品淪為“材料的堆砌場”；有些作品題材同質化，缺乏思想深度；還有些作品直接挪用或簡單模仿中國畫、油畫等圖式……這些現(xiàn)象呼喚著業(yè)界加強漆畫理論建設，包括對漆畫歷史淵源和發(fā)展脈絡的深度梳理，對漆畫獨特藝術語言的學術觀察，對漆畫表現(xiàn)對象的拓展、社會功能的實現(xiàn)、審美范式的制定等展開整體性研究。簡而言之，構建漆畫理論體系可從以下四個維度著手。

材料語言上，深入挖掘漆性材料的特性與潛力，強化其專屬藝術語言體系。同時，建立“漆性美學”的理論框架，倡導“以漆為本”的創(chuàng)作理念，使技法服務于藝術表達。

題材觀念方面，引導創(chuàng)作者突破思維定式，拓展主題的深度與廣度，注重題材的個性化與多元化，探索構建“歷史—當下—未來”的對話關系，嘗試對傳統(tǒng)文化符號進行當代解構、強化題材的地域性表達等。

對于創(chuàng)作圖式，從歷史縱深與當代語境中提煉漆畫獨有的“視覺語法”，為今后梳理漆畫流派和風格提供理論依據(jù)，也有助于挖掘漆畫超越視覺的深層意義，為學術研究提供文化密碼。

從品評標準來看，需制定契合漆畫藝術特質的評價準則，形成區(qū)別于其他畫種的學術話語體系，綜合考量作品在材料運用、技法表現(xiàn)、題材創(chuàng)新、文化內涵等方面的品質，推動漆畫藝術健康發(fā)展。

大漆的材質特性十分突出，卻具有強大的包容性。拓展漆畫藝術的厚度、寬度和廣度，奏響漆畫實踐與理論的和諧“雙重奏”，將更好彰顯中華美學精神和文化力量。

《 人民日報 》（ 2025年02月23日 08 版）